LUÍS PAULO COSTANaked Girls

A nudez e o nu, para tomar o título de um texto de Kenneth Clark, é um assunto constantemente discutido no campo da arte. É na diferença entre esses dois termos que tudo se joga: de um lado a vergonha, do outro o prazer estético. Apesar da aceleração favorecida pelas novas tecnologias, a distinção entre os termos nudez e nu continua a ser operativa, sendo que o primeiro é habitualmente remetido para situações associadas ao espaço privado, enquanto o segundo se manifesta em realizações artísticas (escultura, pintura, fotografia, cinema).

Um outro autor, Daniel Arasse, introduz uma curiosa variante entre estes dois pólos. Após recordar uma frase de Jean-Luc Nancy, em Corpus – “nós não pusemos o corpo a descoberto: nós inventámo-lo e ele é a nudez” –, o historiador de arte evoca a Vénus de Urbino, pintada em 1538 por Ticiano, para afirmar que com esta obra o artista italiano aperfeiçoou uma “verdadeira estratégia de erotização da representação visual do corpo feminino de que a pintura europeia não se afastará durante três séculos”, ou seja, até Manet.

É no pormenor das duas servas presente no fundo da pintura – personagens essas que desviam por momentos a atenção da nudez, do nu, da Vénus –, que Arasse vê a invenção de uma ideia destinada a um longo futuro: “ocupadas a arrumar (ou a procurar) as roupas da ‘donna ignuda’, estas duas figuras transformam o corpo nu que ocupa o primeiro plano num corpo ‘despido’.” E não foi Goya que pintou uma Maja desnuda? Caberia aqui ainda citar o livro Nus Sommes, de Federico Ferrari e Jean-Luc Nancy, no qual se abordam algumas destas questões, de A a Z: “O nu aparece a partir de uma espera de nada, a partir de um olhar despido e sem nostalgia pela solidão complacente da forma”, escrevem a propósito de Combustione (1964), de Alberto Burri.

No século XX, desde Duchamp – Nu descendo uma escada no 2 (1912) – até Gerhard Richter – Ema (Nude on a staircase) (1966) –, a pintura continuou a prolongar o debate acerca da nudez e do nu. É este também o assunto central da nova série de obras de Luis Paulo Costa, Naked Girls. Constituído por dez pinturas, este corpo de trabalho é agora revelado em simultâneo em dois espaços: o Sismógrafo, no Porto, a partir de 13 de Novembro, e na Ermida, em Lisboa, neste caso numa exposição que abriu ao público a 7 de Novembro. Todos os quadros – óleos sobre impressões a jacto de tinta – têm a mesma dimensão (30 x 25 cm). Tratam-se de imagens do corpo trabalhadas com pintura como se a tinta pudesse ser uma pele que esconde para poder mostrar.

Luís Paulo Costa (Abrantes, 1968) vive e trabalha em Lisboa. Participou em diversas exposições individuais e colectivas, nomeadamente no Museu Serralves, (Porto, 2012, 2013),  no Pavilhão Branco, (Lisboa, 2014), Espaço Campanhã, (Porto, 2012), entre outras. O assunto do seu trabalho é a pintura. É representado pela galeria Cristina Guerra Contemporary Art, em Lisboa e pela Pedro Oliveira, no Porto.